Фарфоровое чудо Москвы

Художники-керамисты Антон и Ольга Перовы создают в своей московской мастерской уникальные произведения из фарфора.

Ими изготовлены фарфоровый иконостас для монастыря Покрова Пресвятой Богородицы (с. Лешье, Сербия), фасадные иконы для храмов Гребневской иконы Божией Матери (г. Одинцово), Покрова Пресвятой Богородицы (с. Перхушково, Одинцовский район), Всех Святых в Красном селе (Москва), иконы Божией Матери Нечаянная Радость (г. Алатырь, Чувашия), подворья Троице-Сергиевой лавры (Москва), а также храмов Тульской и Калужской областей. Многие уникальные работы находятся сейчас в частных коллекциях.

В интервью журналу «Арт Наследие», Антон Перов рассказывает о свом творческом пути: «Я по профессии инженер, работал в одном из столичных НИИ. В «лихие» девяностые множество производств и научных центров закрылось. Так я оказался на фабрике в Гжели. Там я озвучил начальнику отдела свою мечту о том, что хочу быть художником. Тогда мне дали листок бумаги и сказали: «Рисуй». Первые две недели я этим и занимался (возможно, начальнику в то время было просто не до меня). Потом я изучил технологию производства фарфора и обучался у мастеров. Затем работал на ряде производств, где начал создавать свои собственные работы. В 2000 году мы с супругой Ольгой решили организовать свою собственную мастерскую. Она окончила Заочный народный университет искусств (ЗНУИ) и также занималась живописью на керамике. Нашли помещение для мастерской — тогда это был подвал, полузалитый водой. Мы его привели в порядок и связали наш творческий путь с этим местом. С тех пор мы почти двадцать пять лет работаем в нашей мастерской в Москве. Сейчас мы с супругой работаем здесь вдвоем».

«Фарфор — сложная основа для рисования, краски сохнут долго, налипает пыль, важно работать быстро и аккуратно, чтобы не смазать рисунок, вместе с тем фарфор долговечный и стойкий материал, - рассказывает мастер, – Сроки во многом зависят от заказчика, а также от размера работы. Был случай, когда моя супруга выполнила работу за один день, но в среднем срок написания иконы — это неделя. Большие иконы писались в течение двух недель. Конечно, каноны существуют, и мы им следуем. Православное искусство следует строгим правилам, которым соответствуют наши работы. Недопустимы изображения святых в профиль, должна иметь место обратная перспектива, когда линии перспективы направлены к зрителю, то есть сходятся в его сердце; каждая деталь в иконе имеет глубокий смысл и символику. Задача иконы не в услаждении взора наблюдателя — образы должны олицетворять неземную суть, одухотворенность и божественность… Что касается вдохновения, то без него созидать нельзя, я его черпаю в окружающем мире, в Библии, в Евангелии».

Портал Православие.ru совместно с журналом «Арт Наследие» знакомит своих читателей с уникальным творчеством – одним из прекрасных и живых образцов современного церковного искусства.

Фотографии : Евгений Борисов.