|
ИНТЕРВЬЮ С ПРОФЕССОРОМ ЛЮБЕНОМ ПРАЖКОВЫМ, ОСНОВАТЕЛЕМ ШКОЛЫ ЦЕРКОВНОЙ РЕСТАВРАЦИИ В БОЛГАРИИ
В далеком 1968 г. начинающий реставратор Любен Пражков работал в Рильском монастыре. Как-то к нему подошел священник из города Рила и сказал: "Давай к нам, Любчо! У нас церковь тоже старинная!" Пражков приехал, осмотрел храм, ковырнул штукатурку на стене и обомлел - нижний слой, по-видимому, довольно древний. С этого момента и до начала финансирования реставрации, раскрывшей фрески XI-XII вв., в 1995 г. прошло 27 лет.
За последниие три-четыре десетилетия реставраторы открыли несколько уникальных средневековых памятников на территории современной Болгарии. В научный обиход были введены ротонда св. Георгия в Софии (Х,ХІІ,XIV вв.), церкви св. мч. Дмитрия в с. Паталеница (ХІІ в.), св. Иоанна Богослова Земенского монастыря (ХІІ в.), в Колуше (ХІІ в.), базилика свт. Николая в Мелнике (ХІІ-ХІІІ в.), раскрыты фрески в храме Севастийских мучеников в Велико Тырново (1230 г.), фрагменты живописи в Боянской церкви (1259 г.), росписи в соборной церкви в с. Иваново (ХІІІ-ХІV в.), в часовне Хрелевой кулы Рильского монастыря (1335 г.) и многие другие. В результате продолжительных и сложных реставрационных работ были обнаружены неизвестные части ансамблей Драгалевского (1476 г.), Кремиковского (1493 г) и Илиянского (1550 г., ХVІІ в.) монастырей, храмов св. Петки в Несебре, св. Дмитрия в Арбанаси (оба ХVІІ в.).
 |
| Михаило-Архангельская кладбищенская церковь в Риле |
Любен Пражков родился в 18 июля 1931 года в с. Полски Сеновец Великотырновского района. В 1957 г. завершил факультет живописи в Художественной Академии в Софии.
- В школе я и не думал о живописи и реставрации. Мечтал учиться литературе, но плохо было с математикой, и я не получил аттестата о среднем образовании. Единственное место, куда я мог поступить без аттестата - Художественная Академия.
С 1959 г. и до 1962 г. Л. Пражков работал в Народном Институте Памятников Культуры (НИПК) по теме реставрации и консервации средневековой живописи.
Там я прошел хорошую школу - учился по книгам и, главное, из бесед с приезжавшими в Болгарию иностранными учеными. В мои обязанности входило сопровождать их при осмотре наших памятников. Я помню, как повез Х.Плендерлейта, открывшего гробницу Тутанхамона, в Казанлык (IV в до н.э.), на фракийскую гробницу. Зайдя внутрь, он улегся на пол прямо в роскошном костюме. Я ему говорю: "Сэр, возьмите мой мантель" -"Молодой человек, мой костюм не стоит ничего перед этим чудом".
Аспирантуру окончил в Москве (1962-1965) и в 1967 г. защитил диссертацию под руководством всемирно известного историка искусства В.Н. Лазарева.
Наше знакомство с В.Н. Лазаревым состоялось так. Я тогда работал в НИПКе. Незадолго до византийского конгресса в Охриде (1962), уже знаменитый византинист В.Н.Лазарев во всеуслышание объявил болгарское искусство провинциальным и не особо интересным. При этом он опирался на снимки фресок Боянской и Земенской церквей, имевших в то время действительно не лучший вид вот по какой причине. Византийский конгресс в Охриде в 1934 г. проходил под покровительством болгарского царя Бориса, отца нынешнего царя Симеона. Вышло распоряжение подготовить два этих памятника для показа иностранным делегациям. Реставрации тогда в Болгарии не знали. К.Цонев, которому было поручено подготовить храмы для посещения византологов со всего мира, взял книгу проф. Максдернера и прочитал рецепт: "Если хотите освежить и законсервировать фрески разогрейте на огне пчелинный воск, скипидар, лак и нанесите на поверхность." Так живопись была испорчена. Так вот, в 1961 г. В.Н.Лазарев приехал к нам, чтобы de visu обследовать памятники. Когда мы пришли в Бояну, я включил ультрафиолетовую лампу, подаренную мне поляками, и тут Лазарев ахнул, увидев, как разделились границы подлинной живописи и наносного слоя. На следующий день раздался звонок моего начальника: "Любо, гости без тебя и без твоей лампы никуда не хотят". При расставании В.Н.Лазарев оставил свой московский телефон. А я, приехав в Москву с направлением в аспирантуру, первым делом набрал его номер: "Я приехал в аспирантуру" - "Я Вас беру!" Экзамен принимали М.А.Ильин, В.Н.Лазарев и В.В.Филатов. После моего ответа М.А.Ильин перекрестился: "40 лет экзаменую людей, которые рассказывают о том, чего никогда не видели, впервые вижу человека, который всюду уже побывал."
Большая часть творческой биографии Л.Пражкова связана с Художественной Академией и преподаванием дисциплин техники живописи и реставрации, истории византийского и староболгарского искусства, иконографии. В 1974 г. он возглавил кафедру "Консервации и реставрации", которой руководил на протяжении 20 лет. В 1982-85 гг. был деканом факультета прикладных искусств. В 1992 г. ввел практическую специальность "Иконография" (икона, стенная живопись, мозаика) на богословском факультете в Тырново, которым руководит и по сей день.
|
| Святой Дамиан |
- Первое, это невмешательство и сохранение автентичности. Ретушировать и тонировать нельзя ни в коем случае! Ведь взгляды людей на памятники и художественные вкусы изменяются. Мы должны оставить памятник в его первозданном виде. Самая большая ошибка, когда художников, у котрых руки чешутся что-нибудь добавить от себя, допускают к реставрации. Второе, я всегда говорю, если нет возможности довести дела до конца - не берись. Сотни лет лежало и еще несколько десятилетий пролежит.
Л.Пражков проходил стажировки в России (реставрационные мастерские Эрмитажа, Русского музея), Польше (консервационные мастерские Кракова и Варшавы), Франции (Лувр), Италии (Международный центр по консервации), Испании (Прадо) и других странах. С 1960 г. участвовал в качестве реставратора и руководителя работ в ротонде св. Георгия в Софии, в церквях Кремиковского и Земенского монастырей, Хрелевой кулы (1965-71), фракийской гробницы в Казанлыке (1972-73), церквей Рождества Христова в Арбанаси (1977-80) и арх. Михаила в Риле (1994-2001), реставрировал многие средневековые иконы из Рильского монастыря, В.Тырнова, Русе и др., произведения масляной живописи более позднего периода болгарских и иностранных художников.
Организатор и участник международных конференций в Софии и разных городах мира, автор многих научных монографий (Хрельовата кула, 1978; Църквата Рождество Христово из Арбанаси, 1979; Български икони, 1985; Български манастири [в соавт. С Е.Бакалова, Ст. Бояджиев], 1992, 1997) и статей, редактор сборников и каталогов, сценарист для многих научно-популярных и документальных фильмов по средневековому искусству Болгарии и Св. Горы Афон - и все это один человек Любен Пражков!
С 1997 г. - пенсионер, однако продолжает преподавать теорию искусства в Академии Художеств, и объявил новые курсы "Балканские маршруты" и "Средневековые болгарские монастыри" на факультете туризма Нового Болгарского Университета; по-прежнему руководит реставрационными работами в Риле, готовит монографию, посвященную рильской церкви; возглавляет отделение "Иконографии" на богословском факультете в В.Тырново. Является заслуженным профессором, доктором, заместителем председателя Национального Совета по охране памятников культуры в Болгарии.
Однажды вечером, гуляя с моей подругой Моккой Бойкикевой по Софии, мы зашли к ее другу - Любену Пражкову, увлеченно проговорили около часа о "рильском чуде" и условились отправиться Рилу вместе. В один из августовских дней состялось наше путешествие.
- Профессор Пражков, сохранились ли письменные свидетельства о церкви архангела Михаила?
- Источников крайне мало. Наиболее раннее упоминание встречается в грамоте царя Ивана Шишмана (1378 г.), где перечислены владения Рильского монастыря. Однако очевидно, что храм построен гораздо раньше.
По дороге останавливаемся в Орлице, на подворье святых Петра и Павла (1491 г.), расположенном неподалеку от Рилы. Фрески открытого нартекса повествуют о жизни и успении прп. Иоанна Рильского. Одна сцена иллюстрирует сюжет из Жития святого, когда царь Петр, сын Симеона, в 30-е гг. X в. хотел встретиться с прп. Иоанном и направил ему чашу, наполненную золотыми монетами. Иоанн золото вернул, сказав, что золото пригодится ему для войска и устроения гражданских дел, а чашу оставил себе на молитвенную память. Другой цикл изображает процессию с мощами святого, останавливавшуюся здесь в 1862 г. на несколько дней по дороге из Софии в Рильскую обитель.
 |
| Неизвестный преподобный |
- Сохранились ли, какие-то следы почитания святого в годы его отсутствия в монастыре?
- Несмотря на то, что с XI по XV век мощей в монастыре не было, память святого чтилась - именно тогда составлено т. н. Народное Житие. К времени правления царя Ивана-Асена Второго (1218-1241) относится написание нового Проложного Жития и новой Службы. 1335 г. датируется его изображение в Хрелевой Куле. В XIV в. святой почитается повсеместно - появляются его изображения в Боянской церкви (XIII в.), в Земенском монастыре (1360 г.). Таким образом, как Вы видите, церковь арх. Михаила, стоявшая на паломническом пути в Рилу, сохраняла актуальность своего назначения, т.к. прп. Иоанна почитали и во времена отсутствия его мощей в Рильском монастыре.
- Профессор Пражков, что Вы испытали, когда первые фрагменты древней живописи стали показываться из-под верхнего слоя?
- Мы забыли о сне и о еде. Если начинали работать над одним образом, то уже не останавливались до тех пор, пока не открывался весь лик. Каждый новый фрагмент сулил нам новое маленькое чудо.
 |
| Святитель Василий Великий |
- В алтаре - в апсиде святители Иоанн Златоуст, Василий Великий, Григорий Богослов, Епифаний Кипрский, мелисмос (композиция, распространившаяся, по мнению Г.Бабич, в конце XII в.), или раздробление агнца, выше во втором регистре - убрус с Христом - Эммануилом (до пояса) с благословляющей десницей и св. апостолы Петр и Павел по сторонам от него в рамках, на своде Вознесение, в боковых алтарных компартиментах - свт. Николай, прп. Патапий, на предалтарних столбах - Благовещение, остатки Преображения, Лонгин воин из Снятия с креста, на стенах и колоннах - святые Феодор Стратилат, Димитрий, преподобные Антоний, Евфимий Великий, царь Константин
- Что Вы можете сказать о художественном стиле?
- Абсолютный аналог я нашел пока только для Иоанна Златоуста в ц. Георгия Хостос в Линдосе на о. Родос. Это византийский стиль, характерный монументальной живописи комниновского периода (XI-XII вв.).
- Когда же, по Вашему мнению, построена церковь и выполнены фрески?
- И по историческим, и по стилистическим соображениям, храм был построен и расписан в промежуток от 80-х гг. XI века до 80-х XII века, когда Болгария, как вы помните, входила в состав Византийской империи (1018-1195 гг. -А.Н.).
- Как складываются в Болгарии отношения между церковной и государственной музейной собственностью?
- Учитывайте, что таких проблем, как у вас здесь не было и нет. Монастыри всегда принадлежали Церкви. Раз государство дает деньги на реставрацию, Церковь обычно не препятствует проведению этих работ. Однако, реставраторам не всегда удается договориться с духовенством. Например, в Риле очень трудно - сменилось священноначалие, и реставраторов перестали допускать к работам, приходилось возвращать государству целевые деньги.
|
| Роспись Хрелевой Кулы |
- За памятниками никто не следит. Церкви зимой не отапливаются, а летом не охлаждаются при довольно резких атмосферных перепадах температур: зимой -25 0С, летом на солнце +65 0С. Однажды я видел фрески Хрелевой Кулы, покрытые инеем и льдом. Что касается сколотых глаз, то здесь действительно видны следы турецких копий и мечей. Но есть в Болгарии еще и такое народное поверие. Пятнадцать лет тому назад я реставрировал росписи в церкви Рождества Христова в Арбанаси. Перед изданием книги я сидел в алтаре за иконостасом и проверял свои тексты, в храме - никого, тишина. Вдруг слышу шорох. Выглядываю в храм - бабушка на стульчике стоит и глаза у фрески ножом соскабливает. Я подскочил, накинулся на нее: "Что Вы делаете?" Она обомлела - подумала, что сам Бог спустился с небес, сразу на колени, заплакала: "Прости, милый, внучка моя болеет глазами, а мне сказали, то если от иконы взять краску, сделать отвар и приложить к больному месту, поправится".
Солнце жарит. Мы сидим на скамеечке возле входа в церковь и рассуждаем о местных болгарских православных традициях. Профессор вспоминает: "Я родился в Полском Сеновце неподалеку от Велико Тырново. Маленький был. На Крестовдень (14 сентября) в школе нас всегда отпускали на каникулы на две недели - время сбора винограда. Я помню, что первыми на поле всегда выходили женщины, они собирали гроздья. Приносили домой и высыпали их в чаны. Бабушка мыла ноги мужщинам трижды, и только после этого они начинали давить виноград. Перед этом дед впихивал меня в бочку на 1000 л. и давал молоточек для очищения винного камня со стенок. Хороший ли сок для вина, проверяли так: бросали яйцо - утонет - неважное вино будет, нет - хорошее. Недавно рассказал об этом способе своему другу-виноделу. "Так мы до сих пор так проверяем!" Затем на палочку насаживали орехи, погружали их в виноградный сок, а затем высушивали - так приготавливали лукум. С виноградом и виноделием у нас связаны несколько праздников - Преображенье, когда освящают плоды винограда, Трифоновден -впервые подрезают виноградные ветви и Никулден. В этот день открывают первую бочку вина.
- Когда Вы предполагаете завершить реставрацию?
- Несмотря на все препятствия, мы уже раскрыли практически все, что было возможно, сейчас финальный этап. Я работаю над монографией по итогам реставрационных работ.
1.Хрельовата кула. История, архитектура, живопис. С.,
1973
2. Църквата "Рождество Христово" в Арбанаси. С.,
1979.
3. Български икони. Развитие, технология, реставрация. С.,
1985
4. Паметници на културата на Света гора-Атон. С.,
1987.
5.Прашков Л., Бакалова Е., Бояджиев Ст. Манастирите в
България. С., 1992
6. Прашков Л., Божилов Ив., Тулешков Н. Български
манастири. С., 1997
7. Българската монаментална църковна живопис през 18-19
век. В.Т., 1998
8. Икони от България. IX-XV в. С., 2000
1.1000 години българска икона - Каталог на изложба. София
(1976), Париж, Санкт-Петербург, Москва, Берлин, Виена,
Варшава, Мюнхен, Брюксел, Лондон и Рим
2.Сокровищата на Рилският манастир. С., 1980
3. Schаtze des Rila-Klosters. Stuttgart, 1981
4. L'art bulgarie du IX-e au XIV-e s. - In: Tresors d'art
medieval Bulgarie VII-e-XVIe siecle. Geneve, 1998.
1. Л. Прашков, Новооткрити стенописи от края на ХІІ -
началото на ХІІІ век в гробищната църква в гр. Рила //
Проблеми на изкуството.3(1998).3-7.
2. Л. Прашков, Нови открития в декорацията на
средновековната църква "Св. Арх. Михаил" в гр.
Рила // Проблеми на изкуството.1(2001).3-9.
3. Б. Пенкова, Образът на Св. Патапий в новооткритите
стенописи от ХІІ в. в гробищната църква в гр. Рила //
Проблеми на изкуството.1(2001).9-13.
1. Ив. Дуйчев Рилският светец. С., 1947.
2. П. Д. Пулос (архим.), Св.Иван Рилски. С., 1992.
Литература
Предварительные публикации церкви арх. Михаила в Риле
Избранная библиография Л.Пражкова. Каталоги
Избранная библиография Л.Пражкова. Книги
ПОЕЗДКА В ЦЕРКОВЬ АРХАНГЕЛА МИХАИЛА В РИЛЕ
