Выставка «Сокровища музеев России»

На картине неизвестного художника изображен Император Николай I в Серапионовой палате Троице-Сергиевой лавры. Внизу картины (холст, масло, 126 х 128 см, Сергиево-Посадский государственный историко-художественный музей-заповедник) сохранилась надпись: «Изображение Высочайшего посещения, коего удостоил Всероссийский Император Николай Павлович в 1834 г., октября 5-го дня, в сопровождении Московского митрополита Филарета и Лавры наместника Антония, келию, в которой Пресвятая Богородица явилась преподобному Сергию Радонежскому».

На картине 1774 г. (143,5 х 141,5 см, Тверская областная картинная галерея) неизвестного художника изображен хор Архангелогородского епископа Арсения (Верещагина). Архиепископ Арсений (1736–1799), последовательно занимавший Архангелогородскую, Тверскую и Ярославско-Ростовскую епархии, был одним из наиболее просвещенных церковных деятелей XVIII в., духовным писателем и проповедником. На картине изображен хор певчих в европейских костюмах и придворных париках. Над головой каждого участника хора просматривается номер, а в картуше под этим номером можно прочитать фамилию певчего.

На картине Григория Григорьевича Мясоедова (1880 г. холст, масло; 74 х 148 см, Омский областной музей изобразительных искусств имени М.А. Врубеля) изображен молебен во время засухи.

Богдан Павлович Виллевальде (1818-1903) изобразил открытие Памятника 1000-летию России в Новгороде, которое состоялось в 1862 г. в честь тысячелетнего юбилея легендарного призвания варягов на Русь. Авторами проекта памятника были скульпторы Михаил Микешин, Иван Шредер и архитектор Виктор Гартман. Картина Виллевальде (холст, масло, 248 х 387 см) хранится в Новгородском государственном объединенном музее-заповеднике.

Художник-портретист Иван Кузьмич Макаров (1822–1897) написал портрет Великой Княгини Марии Александровны, будущей российской Императрицы, супруги Императора Александра II и матери Императора Александра III. Холст, масло, перв. пол. XIX в., 102 х 85 см, Дагестанский музей изобразительных искусств им. П.С. Гамзатовой.

Картина Алексея Петровича Боголюбова «Иллюминация Кремля» (холст, масло, 132 х 240 см) написана в 1883 г. Находится в Омском областном музее изобразительных искусств имени М.А. Врубеля.

На картине неизвестного художника кон. XVIII в. (холст, масло, 64,5 х 49 см, Тверская областная картинная галерея) изображен пеликан, кормящий птенцов своей кровью. С одной стороны, пеликан является древним символом самопожертвования и родительской любви, поскольку, по мнению писателей древности, эта птица кормит своих птенцов, выдирая куски мяса из собственной груди. При этом на данной картине отчетливо видны множественные библейские символы: скрижали с 10 заповедями, крест, терновый венец, гвозди, потир и змей с яблоком. Аспид, обвивший пеликанье гнездо, ассоциирует картину с другой средневековой легендой, в которой змея умертвила спящих птенцов пеликана в то время, как родитель добывал им корм. Вернувшись в гнездо, пеликан в горе разорвал себе грудь, и горячая кровь, пролившаяся из раны, оживила детей. Змея с яблоком во рту, очевидно, символизирует древнего змея, через которого пали и вкусили смерть наши прародители. А пеликан с крестом — Христа, Который спас наших прародителей и нас самих от власти греху и смерти, пролив за нас Свою Кровь. Ещё одним подтверждением именно такого прочтения картины является изображение церковной чаши — потира — с изливающейся в него Святой Кровью. Сохранилась картина конца XIX века, написанная в Благовещенской келии Афона, на которой не только изображен подобный сюжет, но и дана его расшифровка: «Птица пеликан своею кровью оживляет своих птенцов. Символическое изображение Господа нашего Иисуса Христа, оживившего нас честною Своею Кровию».

Картина Михаила Васильевича Нестерова «За Волгой» (1905 г., холст, масло. 132 х 134 см, Астраханская государственная картинная галерея имени П.М. Догадина) входит в цикл работ, написанных под впечатлением от романов П.И. Мельникова-Печерского «В лесах» и «На горах». Главные герои Мельникова-Печерского — заволжские старообрядцы. Нестеров изобразил на картине супругов, так и не нашедших сердечного единения. Достаточно сказать, что следующая — и последняя — картина цикла называется «Великий постриг», где героиня полотна «За Волгой» пытается найти себя в иночестве.

На картине Василия Григорьевича Перова «Дворник, отдающий квартиру барыне» (1878 г., 72 х 54 см, Ярославский художественный музей) пьяный безграмотный сторож указывает пальцем на верхние этажи доходного дома, где обнищавшая барыня может снять квартиру для себя и своей дочери. В то время на верхних этажах доходных домов селились исключительно бедняки — достаточно вспомнить описание квартиры Родиона Раскольникова из романа «Преступление и наказание»: «Каморка его приходилась под самою кровлей высокого пятиэтажного дома и походила более на шкаф, чем на квартиру».

Эскиз панно Александра Николаевича Самохвалова «Советская физкультура» (1935 г., холст, масло, 121 х 121 см, Нижнетагильский музей изобразительных искусств) написан для одного из залов советского павильона на Международной парижской выставки 1937 г. Всемирная выставка искусств и техники 1937 года (Arts et Techniques dans la Vie moderne) проводилась в Париже и вошла в историю как смотр достижений человечества накануне Второй мировой войны. Борьба за основные призы развернулась между СССР и Германией, которые имели крупнейшие павильоны. Советская выставка собрала 270 наград, из них 95 — Гран-при, 70 золотых, 40 серебряных, 6 бронзовых медалей, более полусотни дипломов. Гран-при получили паровоз серии «Иосиф Сталин» и мягкий железнодорожный вагон, трактор Сталинградского завода и фильм «Чапаев», картина художника Герасимова «После дождя» и Дворец культуры им. Горького в Ленинграде, журнал «СССР на стройке» и станции метро «Сокольники» и «Кропоткинская», картина Бродского «Выступление В.И. Ленина на Путиловском заводе», типографские работы Госзнака и многие другие экспонаты. Созданная для выставки скульптура «Рабочий и колхозница» оценивалась французской прессой как «величайшее произведение скульптуры ХХ века».