Выставка «Сокровища музеев России»

На картине неизвестного художника изображен Император Николай I в Серапионовой палате Троице-Сергиевой лавры. Внизу картины (холст, масло, 126 х 128 см, Сергиево-Посадский государственный историко-художественный музей-заповедник) сохранилась надпись: «Изображение Высочайшего посещения, коего удостоил Всероссийский Император Николай Павлович в 1834 г., октября 5-го дня, в сопровождении Московского митрополита Филарета и Лавры наместника Антония, келию, в которой Пресвятая Богородица явилась преподобному Сергию Радонежскому».

Исаак Израилевич Бродский (1883–1939) стал самым известным портретистом В.И. Ленина и других вождей советской власти. Корней Чуковский вспоминал: «Взялся я писать о Репине и для этого посетил Бродского Исаака Израилевича. Хотел получить от него его воспоминания. Ах, как пышно он живёт — и как нудно! Уже в прихожей висят у него портреты и портретики Ленина, сфабрикованные им по разным ценам, а в столовой — которая и служит ему мастерской — некуда деваться от „расстрела коммунистов в Баку“. И самое ужасное, что таких картин у него несколько дюжин. Тут же на мольбертах холсты, и какие-то мазилки быстро и ловко делают копии с этой картины, а Бродский чуть-чуть поправляет эти копии и ставит на них свою фамилию. Ему заказано 60 одинаковых “расстрелов” в клубы, сельсоветы и т.д., и он пишет эти картины чужими руками, ставит на них своё имя и живёт припеваючи».

В 1880-х гг. в русском обществе разгорелась нешуточная дискуссия по поводу допустимости женского образования, в котором видели — на тот момент не беспочвенно! — рассадник анархизма и революционного духа. Двумя десятилетиями ранее русские студентки наполнили европейские университеты, приводя в ужас местных жителей: они демонстративно курили, коротко обрезали волосы и всячески дистанцировались от проявлений женственности. По взглядам многие из них были анархистками, нигилистками и социалистками.

В 1878 г. в России были открыты женские Бестужевские курсы. Вскоре «бесстужевок» прозвали «бесстыжевками» за идеологическую радикальность — от отстаивания равенства полов до участия в террористических кружках. В 1882 г. Правительству даже пришлось упразднить женские врачебные курсы как «клоаку анархической заразы». Именно в это время, в 1883 г., на 11-й выставке художников-передвижников, и появилось полотно Николая Ярошенко (1846–1898) «Курсистка» (холст, масло, 131 х 81 см, Калужский музей изобразительных искусств).

Зная всё вышеизложенное, уже не приходится удивляться негативным отзывам о картине, один из которых оставил профессор и доктор гражданского права Петр Цистович: «Полюбуйтесь же на нее: мужская шляпа, мужской плащ, грязные юбки, оборванное платье, бронзовый или зеленоватый цвет лица, подбородок вперед, в мутных глазах все: бесцельность, усталость, злоба, ненависть, какая-то глубокая ночь с отблеском болотного огня — что это такое? По наружному виду — какой-то гермафродит, по нутру подлинная дочь Каина. Она остригла волосы, и не напрасно: ее мать так метила своих Гапок и Палашек “за грех”… Теперь она одна, с могильным холодом в душе, с гнетущей злобой и тоской в сердце» (Подробнее: «Больная тема: почему скромная “Курсистка” передвижника Ярошенко вызвала в обществе бурную реакцию» // https://kulturologia.ru/blogs/180516/29592/)

Эскиз панно Александра Николаевича Самохвалова «Советская физкультура» (1935 г., холст, масло, 121 х 121 см, Нижнетагильский музей изобразительных искусств) написан для одного из залов советского павильона на Международной парижской выставки 1937 г. Всемирная выставка искусств и техники 1937 года (Arts et Techniques dans la Vie moderne) проводилась в Париже и вошла в историю как смотр достижений человечества накануне Второй мировой войны. Борьба за основные призы развернулась между СССР и Германией, которые имели крупнейшие павильоны. Советская выставка собрала 270 наград, из них 95 — Гран-при, 70 золотых, 40 серебряных, 6 бронзовых медалей, более полусотни дипломов. Гран-при получили паровоз серии «Иосиф Сталин» и мягкий железнодорожный вагон, трактор Сталинградского завода и фильм «Чапаев», картина художника Герасимова «После дождя» и Дворец культуры им. Горького в Ленинграде, журнал «СССР на стройке» и станции метро «Сокольники» и «Кропоткинская», картина Бродского «Выступление В.И. Ленина на Путиловском заводе», типографские работы Госзнака и многие другие экспонаты. Созданная для выставки скульптура «Рабочий и колхозница» оценивалась французской прессой как «величайшее произведение скульптуры ХХ века».

На данном портрете (1916-1917 г., холст, масло, 167,5 х 142,5 см, Волгоградский музей изобразительных искусств имени И.И. Машкова) Илья Иванович Машков изобразил художника Адольфа Израилевича Мильмана, которого знал по объединению «Бубновый валет». Одна из работ А.И. Мильмана также представлена на выставке.

Портрет царя Федора Иоанновича (неизвестный художник XVII в., бумага, темпера 44х35,5 см) написан в жанре парсуны.

На данном полотне (1849 г., 40х58 см, Феодосийская картинная галерея имени И.К. Айвазовского) Иван Константинович Айвазовский изобразил Смольный монастырь Санкт-Петербурга.

Художник-портретист Иван Кузьмич Макаров (1822–1897) написал портрет Великой Княгини Марии Александровны, будущей российской Императрицы, супруги Императора Александра II и матери Императора Александра III. Холст, масло, перв. пол. XIX в., 102 х 85 см, Дагестанский музей изобразительных искусств им. П.С. Гамзатовой.

Богдан Павлович Виллевальде (1818-1903) изобразил открытие Памятника 1000-летию России в Новгороде, которое состоялось в 1862 г. в честь тысячелетнего юбилея легендарного призвания варягов на Русь. Авторами проекта памятника были скульпторы Михаил Микешин, Иван Шредер и архитектор Виктор Гартман. Картина Виллевальде (холст, масло, 248 х 387 см) хранится в Новгородском государственном объединенном музее-заповеднике.

На картине Василия Григорьевича Перова «Дворник, отдающий квартиру барыне» (1878 г., 72 х 54 см, Ярославский художественный музей) пьяный безграмотный сторож указывает пальцем на верхние этажи доходного дома, где обнищавшая барыня может снять квартиру для себя и своей дочери. В то время на верхних этажах доходных домов селились исключительно бедняки — достаточно вспомнить описание квартиры Родиона Раскольникова из романа «Преступление и наказание»: «Каморка его приходилась под самою кровлей высокого пятиэтажного дома и походила более на шкаф, чем на квартиру».