Выставка «Сокровища музеев России»

В 1880-х гг. в русском обществе разгорелась нешуточная дискуссия по поводу допустимости женского образования, в котором видели — на тот момент не беспочвенно! — рассадник анархизма и революционного духа. Двумя десятилетиями ранее русские студентки наполнили европейские университеты, приводя в ужас местных жителей: они демонстративно курили, коротко обрезали волосы и всячески дистанцировались от проявлений женственности. По взглядам многие из них были анархистками, нигилистками и социалистками.

В 1878 г. в России были открыты женские Бестужевские курсы. Вскоре «бесстужевок» прозвали «бесстыжевками» за идеологическую радикальность — от отстаивания равенства полов до участия в террористических кружках. В 1882 г. Правительству даже пришлось упразднить женские врачебные курсы как «клоаку анархической заразы». Именно в это время, в 1883 г., на 11-й выставке художников-передвижников, и появилось полотно Николая Ярошенко (1846–1898) «Курсистка» (холст, масло, 131 х 81 см, Калужский музей изобразительных искусств).

Зная всё вышеизложенное, уже не приходится удивляться негативным отзывам о картине, один из которых оставил профессор и доктор гражданского права Петр Цистович: «Полюбуйтесь же на нее: мужская шляпа, мужской плащ, грязные юбки, оборванное платье, бронзовый или зеленоватый цвет лица, подбородок вперед, в мутных глазах все: бесцельность, усталость, злоба, ненависть, какая-то глубокая ночь с отблеском болотного огня — что это такое? По наружному виду — какой-то гермафродит, по нутру подлинная дочь Каина. Она остригла волосы, и не напрасно: ее мать так метила своих Гапок и Палашек “за грех”… Теперь она одна, с могильным холодом в душе, с гнетущей злобой и тоской в сердце» (Подробнее: «Больная тема: почему скромная “Курсистка” передвижника Ярошенко вызвала в обществе бурную реакцию» // https://kulturologia.ru/blogs/180516/29592/)

На данном портрете (1916-1917 г., холст, масло, 167,5 х 142,5 см, Волгоградский музей изобразительных искусств имени И.И. Машкова) Илья Иванович Машков изобразил художника Адольфа Израилевича Мильмана, которого знал по объединению «Бубновый валет». Одна из работ А.И. Мильмана также представлена на выставке.

Картина Алексея Петровича Боголюбова «Иллюминация Кремля» (холст, масло, 132 х 240 см) написана в 1883 г. Находится в Омском областном музее изобразительных искусств имени М.А. Врубеля.

Богдан Павлович Виллевальде (1818-1903) изобразил открытие Памятника 1000-летию России в Новгороде, которое состоялось в 1862 г. в честь тысячелетнего юбилея легендарного призвания варягов на Русь. Авторами проекта памятника были скульпторы Михаил Микешин, Иван Шредер и архитектор Виктор Гартман. Картина Виллевальде (холст, масло, 248 х 387 см) хранится в Новгородском государственном объединенном музее-заповеднике.

Картина Михаила Васильевича Нестерова «За Волгой» (1905 г., холст, масло. 132 х 134 см, Астраханская государственная картинная галерея имени П.М. Догадина) входит в цикл работ, написанных под впечатлением от романов П.И. Мельникова-Печерского «В лесах» и «На горах». Главные герои Мельникова-Печерского — заволжские старообрядцы. Нестеров изобразил на картине супругов, так и не нашедших сердечного единения. Достаточно сказать, что следующая — и последняя — картина цикла называется «Великий постриг», где героиня полотна «За Волгой» пытается найти себя в иночестве.

Знаменитая работа Константина Егоровича Маковского (1839–1915) «Под венец» (1884 г., холст, масло, 136 х 183 см, Серпуховский историко-художественный музей) была повторена им для американских ценителей его творчества. Росту популярности Маковского в США положил нью-йоркский ювелир Ч. Шуман, который за баснословную цену приобрел его «Боярский свадебный пир XVII века». В 1901 г. Маковский прибыл в США, где написал портрет Президента Теодора Рузвельта, после чего американские заказы посыпались как из рога изобилия. Правда, большинство исполненных им полотен остались в резиденциях американских заказчиков. Картина «Под венец», чье русское название с трудом переводится на английский, получила новое имя — «Наряд русской невесты» («The Russian Bride's Attire») — и ныне хранится в Сан-Францисском музее изящных искусств «Legion of Honor», являясь своеобразной визитной карточкой собрания наряду со скульптурами Родена.

Портрет царя Федора Иоанновича (неизвестный художник XVII в., бумага, темпера 44х35,5 см) написан в жанре парсуны.

На выставке представлена копия (холст, масло, 103,5 х 135 см) знаменитой картины Михаила Васильевича Нестерова (1862–1942, написанная им в 1923 г. специально для Государственного историко-художественного и литературного музея-заповедника «Абрамцево». Именно там, в деревне Комяково недалеко от Абрамцева, Нестеров и написал в 1889 г. эскизы пейзажей для своей картины, а не в Варницах, откуда происходил родом преподобный Сергий.

Удивительно, но автором данной работы является известный маринист Иван Айвазовский. Картина под названием «Зимний обоз в пути» (1857 г., холст, масло, 100 х 150 см) хранится в Смоленском государственном музее-заповеднике.

Художник-портретист Иван Кузьмич Макаров (1822–1897) написал портрет Великой Княгини Марии Александровны, будущей российской Императрицы, супруги Императора Александра II и матери Императора Александра III. Холст, масло, перв. пол. XIX в., 102 х 85 см, Дагестанский музей изобразительных искусств им. П.С. Гамзатовой.